水草造景艺术：如何巧妙搭配水草，打造独一无二的水族箱美景？

爱养鱼 2024-12-27 阅读:61 评论:0

(二)

水草应用中的的创意布局

随着对水草造景艺术的了解逐渐加深，我们会[文]认识更多的水草。除了繁多的种类和生长环境[章]需求以外，关于水草种植还有一个问题可能也[来]同样困扰着你，在实际运用中，这些水草应该[自]种植在水族箱的什么具体位置，和什么水草搭[w]配使用?这个问题我不想给出一个明确的答案[w]，更确切地说我也不好给出一个标准的答案，[w]因为水草是大自然恩赐给水草造景爱好者们的[.]礼物，对于水草的运用每一位优秀的水草造景设计师都有自己独特的见解和喜好，生硬地[a]灌输水草运用方式方法，反而会让你的创意思[i]路陷入一个误区，我更希望给你介绍一些水草[y]在造景运用中的实例，通过对经典水草造景作[a]品水草的分析，来拓展我们对水草运用的想象[n]空间，我想这是有益的。

草缸造景骨架 | 生命之树 | 杜鹃根 | 梯田造景| 迎客松 | 巴西树 | 莫斯树 | 造景骨架

上图展示的是张剑峰先生的作品《亚马逊》，[g]这个优秀的水草造景作品在2012年世界水[y]草造景大赛上获得全场大奖。作品除了在构图[u]，硬景观方面的细心雕琢以外，水草的合理搭[.]配和创意运用同样值得我们认真学习和揣摩。[c]

作品《亚马逊》灵感来源于如上图所示的南美[o]洲的亚马逊雨林。想在120厘米的水族箱表[m]现出占地700万平方干米，横越了8个国家[文]的世界第一大热带雨林，作者在整体构思做了[章]充分的准备。在水草上作者使用了:珊瑚莫丝[来]、美国凤尾苔、小三角莫丝、汤匙萍、迷你椒[自]草等水草，你会发现这些水草的叶形上都属于[w]小叶型,大量运用小叶型水草可以将视觉焦点[w]拉近，让整个水景的透视关系拉远，显得整个[w]水草造景场面更加空旷辽阔。这样更能表现出[.]亚马逊雨林原始的广袤感觉。

作者很巧妙地使用了珊瑚莫丝水草来表现自然[a]界中的树冠效果，惟妙惟肖，十分生动地刻画[i]了两组雨林效果。

再细心观察你会发现，作者选择的五种水草中[y]，有三种属于水生苔藓类，水生苔藓类水草是[a]被水草造景爱好者公认的表现树冠的利器，它[n]们非常利于表现树冠的扩散性、生长性。在水[g]生苔蘚的选择上更值得我们注意，作者精心地[y]选择了叶形表现差异较大的三个种类的莫丝，[u]这会让水草的近大远小的透视效

果更加明确。通过高矮各异、错落有致地排列[.]的树冠，来表达亚马逊雨林树木的茂盛身姿;[c]通过夸张的透视表现手法，来表现原始雨林的[o]纵深感觉。此外，还会自然地出现一些阴暗区[m]域，再次强调纵深感的同时又彰显出雨林的几[文]分神秘。

而汤匙萍、迷你椒草是整个作品中运用茎叶关[章]系最为明确的水草，而且色彩也是最为突出的[来]，这可以让整个作品的前景轮廓更为清晰，还[自]会与用于模拟树冠的莫丝类水草形成虚实的透[w]视效果，再一次强调场景的透视关系并烘托整[w]个水草景观表现的庞大气势。

水景作品《亚马逊》在水草选择上，全因作者[w]想要表达的最终效果而决定去留，通过具象写[.]实的表现手法，将经过千万年自然生存法则洗[a]礼后的亚马逊

原始雨林，鲜活地呈现在我们的眼前。

草缸造景骨架 | 生命之树 | 杜鹃根 | 梯田造景| 迎客松 | 巴西树 | 莫斯树 | 造景骨架

我们再来看下作品《灵魂树》，虽然表现的主[i]体都是树，但与作品《亚马逊》截然不同，作[y]者采用了特写的手法，展现了一棵参天古树的[a]局部细节。《灵魂树》作品主要采用了绿藻球[n]，三角莫丝、小榕、菲律宾铁皇冠、大沙草等[g]水草。

绿藻球是整个水景作品中使用最为广泛一种水[y]草，这种拥有附着生长能力，叶形细小密集的[u]水草，用来模拟自然界中树干上密实的苔藓非[.]常形象。这种模拟并非没有其他目的，通过写[c]实的表现，从一个侧面来强调整个作品的主题[o]。在大量使用绿藻球的基础，上,点缀些许的[m]三角莫丝，让苔藓表现更加生动

草缸造景骨架 | 生命之树 | 杜鹃根 | 梯田造景| 迎客松 | 巴西树 | 莫斯树 | 造景骨架

自然，其目的是为强调苔藓的真实感觉。小榕[文]水草的运用在整个作品中可谓是神来之笔，不[章]光运用了小榕的茎叶，连小榕的根部也被充分[来]地用来表现依附在树干上的藤条，让整个作品[自]的时间感、生长感发挥得淋漓尽致。为了与小[w]榕的叶有层次上的区别，作者还大胆地运用了[w]波浪铁皇冠水草，让树的枝干上，不光有厚重[w]的苔蘚也有古树叶子。这些细节更赋予了硬景[.]观鲜活的生命特征。

除去将骨架镂空透视区域作为留白的部分以外[a]，水族箱的后景稀疏地种植了大莎草，向上生[i]长而又飘逸的大莎草，与下垂的小榕的气根遥[y]相呼应，增强了整个画面的透视效果，又让整[a]个水景的气氛更加深远神秘，给整个水草景观[n]平添了几分厚重的氛围。

草缸造景骨架 | 生命之树 | 杜鹃根 | 梯田造景| 迎客松 | 巴西树 | 莫斯树 | 造景骨架

下面要研究的作品是张剑锋先生的《黄土高原[g]》。如上图所示，这个作品与大部分水草造景[y]作品相比，最为突出的是整体色调的差异性，[u]《黄土高原》-改往日水草造景绿色或红色的[.]色调，大胆地采用了暗黄色。这一点突出地表[c]现了黄土高原的真实效果。作品运用了珊瑚莫[o]丝和新牛顿水草。

珊瑚莫丝点缀在中前景的深黄色的松皮石上，[m]象征黄土高原恶劣气候下顽强的生命，而且由[文]近及远采用了疏密有序的种植方式，与后景形[章]成了对比强烈的两大块颜色区域。这种大块颜[来]色的对比视觉感非常强劲。

后景密植了新牛顿水草，作者充分发挥了新牛[自]顿草强光变色的特点，通过控制光照强度和时[w]间等手段，让后景新牛顿水草由两侧向中间形[w]成绿一黄一橙变化。黄色和橙色与作品主题的[w]实体颜色是一致的，这会让观赏者产生共鸣，很容易体会到作者要[.]表达的核心内容。而且色彩上的渐变也同样增[a]强了景深效果，通过色彩作为视觉焦点向导，[i]将视线牵引|到焦点上。另外新牛顿水草叶片[y]的窄长结构，运用在此处也能体现出黄土高原[a]沟壑纵横的质感。

《黄土高原》从水草运用到色彩的变化再到美[n]学的构图理念，作为一个创作主题的表现手法[g]，都是值得我们认真学习和大胆借鉴的。

最后我们来欣赏作品《缘》，如下图所示，这[y]个作品展现了生活中看到的树根的交错延伸效[u]果，没有直接对树进行描述，而且通过树根部[.]反衬出树的壮美和磅礴的生命力。作者这样的[c]表述思路，是对树的生长特性有过仔细的观察[o]和研究而产生的。在理想生长条件下，树根深[m]度是和树的高度对等的，树有多高，树根就能[文]有多深;而树根延伸的宽度则以树冠的滴水线[章]是一致的，即树冠宽度有多大，根系范围的宽度就有多大[来]。所以树根跟树冠一样在量级上都可以表达树[自]的生长感。能够把树根部分形象表现出来，同[w]样也可以让观赏者感受到树的高大。

作品《缘》运用了丰富的水草来表现整个水景[w]效果，包括:珊瑚莫斯、三角莫丝、矮珍珠、[w]针叶铁皇冠、细叶铁皇冠、牛毛毡、大莎草等[.]。

前景草叶形一大- -小，不但将树根延伸区域覆盖的植被表现出[a]来，也将整个树根延伸区域的体积感通过透视[i]效果清晰地阐述出来。点缀些许针叶铁皇冠和[y]牛毛毡，让整个根部延伸区域的植被体系丰富[a]起来，更贴近现实。

珊瑚莫丝和三角莫丝附着在树干上，这与作品[n]《灵魂树》对水生苔类的运用异曲同工，将树[g]自然的沧桑历史感表现得酣畅淋漓。

细叶铁皇冠放在了硬景观的中后部，不仅再-[y] - -次丰富了根系延伸区域植被，也让硬景观的[u]硬朗轮廓与水草形成对比，并得以彰显，同时[.]还为前后景之间增加了新的层次，让前后景之[c]间的过渡更为和谐自然。